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比乐可车还多有哪些是由王子龙执导,朱家三,安生,史透,瑞秋·斯盖顿,雷·艾琳·贝克,未梨一花,汪英吉,帕特里克·佩奇主演的一部穿越剧。主要讲述了:只有信(xin)奉(feng)罗萨神只有信(xin)奉(feng)罗萨神罗萨教(jiao)廷(ting)但是他(ta)却(que)见过这张面容他就一(yi)直(zhi)被灌输了一个信仰可以说从(cong)他(ta)出(chu)身开始盖亚并没(mei)有(you)见(jian)过这个神灵才可以修(xiu)炼(lian)魔(mo)法才可能(neng)得(de)到幸福安宁的生活成为一...一个男(nan)生(sheng)匆忙的从楼上赶下来摔到哪儿了你没事(shi)吧(ba)快让我看看妙禾却被楼(lou)梯(ti)上急促的脚步声打断了正想说(shuo)一(yi)句彻底拒绝的话江妙可(ke)这(zhe)次是真的被折服了经过的时(shi)候(hou)突(tu)然停在了江妙可的身边江...
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土耳其大骗子:210.26.118.133论如何用画面用声音展现具体的荒淫无度 如传说如奇迹如天马行空//几无章法而逻辑深藏 是酒神狂欢是马戏团巡演//古典与前卫混合交融荒诞溢出屏幕//其实调小了声音我还是挺喜欢费里尼的
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动感扑扑星:61.236.52.146先看的国产版,发现翻拍只是借是用了题材和大框架,然后做了很多本土化的拓展。某些情节生硬或者尴尬的地方,终于在原版得到了解答。因为日本青春喜剧得天独后的中二气质,剧中人物参加男生花样游泳的动机和逻辑就变的非常合理。原版故事推进顺畅,翻拍因为有些闪光点不忍舍去,改编的又不是很好,比乐可车还多有哪些导致故事推进生硬。比如男主的感情线在中国版里也变的很鸡肋。海洋馆教练处理的也不好。最后一场表演,中国版一边用专业花样游泳替身,一边尬舞,前期加了一大段练习翻跟头的励志桥段,最后却没怎么呼应上,真不知道在想什么。原版则表现的更自然,更青春,虽然闹但是符合影片一贯的气质。妻夫木聪年轻时真是绝对的小鲜肉。
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芝士蛋糕本糕:171.13.199.26相当崩溃的电影。非常不可思议的失联也就罢了,结尾竟然超不可思议的相逢,用这种离奇事件诠释女猪所谓真爱而获得角色的解脱简直就是给现实一记幻想的耳光,骗自己有意思吗?老侯麦乐此不疲。另外,一个女人与三个男人情乱还言称真爱的道德扭曲直毁三观啊!好在戏中她非教徒。
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丁柏恩:210.37.143.56导演的诗改编,有剧情的诗电影,这一点对我比较友好。寺山修司比较擅长使用音乐,这部电影里面的音乐也很动听。画面很美,截图了几张准备做头像或背景。只是为什么是4:3画面。 结尾影棚轰然倒塌,电影建构的世界一下子瓦解。就仿佛三岛由纪夫在《亚洲无人禁区》中让丰饶之海四部曲建构的整个世界全部湮灭。 母子俩在街头用餐,回归现实,非常昭和的市井气,比乐可车还多有哪些虽然距离现在也有将近50年了。距离中国这样的市井气也二三十年了。
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肥菇梅:36.59.24.232彻头彻尾,无可救药的CINEMA. 究竟如何解释面对一部费里尼电影的快感?这种快感来自于世界的丰盛像一片巨大的平原一样一览无余,你又如同一阵飓风一样贪婪地搜刮过每个犄角,那些被定义和禁忌囚禁的顽石土崩瓦解,释放出一地宝藏俯拾即是。一门绝对自由的语言首先是来自虚无的,将自身腾空成一个无底的口袋,等待被充满,不将自己揉成碎片就不可能欢迎世界以它原始的混乱随风而来,而费里尼一路走向虚无的路,尽管充满了危机,恰恰正因此是贪婪且有福的,因为他太清楚想要成为那个源源不断地从世界中收割一切的硕大胃口,该做的不是向外索取,而是无所畏惧地向黑洞敞开。